2021版倩女幽魂的演员板子搭建得很直给、没有遮遮掩掩的流量打法、李凯馨、陈星旭、元华、徐少强、骆达华、张致恒一次性敲定、翻拍视角下，这个组合等于是把筹码压在了错位感上。
李凯馨接到聂小倩时刚迈过20岁门槛、骨相还没完全长开，颧骨低平，下颌角带着钝角，这种轮廓在镜头前容易出无辜感、造型组没给她上重色眼妆，睫毛刷得根根分明，底妆露着少许皮肤纹理、衣服料子多用绡与绉纱，白衫套红褙子，走动时两色互相浸透、李凯馨版的聂小倩几乎剥离了鬼魅的冶艳属性，转向一种被动性的凄楚、鬼气不靠媚态输出，靠的是眼神放空与迟滞的肢体响应、原版那种粉红长纱主动勾引的段落全删掉了、她多数时间在逃、在躲、在被拖行、为女鬼步态练了半个月核心控制，移动时躯干不动裙摆拖行，画面里呈现出平移效果、一个女鬼的惊惶比一个女鬼的魅惑更贴近这版的脚本基调。
徐少强那边的准备工作早于女主、树妖姥姥的皮套做了三版才定、脸部倒模把他整张脸拓下来，用矽胶堆出颧骨与眉弓，下颌延长两厘米，塞进一副树脂尖牙、开拍前上妆需要四个化妆师同时操作，闷到徐少强只能靠吸管喝水、说话方式重新设计过，压着声带后端出声，像金属勺子刮碗底，掺杂气泡破裂的湿黏感、舌尖假体由牙科石膏倒模，说话时口水分泌失控，每拍完一条要用纸巾吸干再补妆、徐少强的姥姥把压迫感集中在声音与眼神上舌部假体弹出时连带着整个下庭拉长，视觉暴力直接，没有给观众留缓冲、宽袍内藏了鼓风管，每次发怒衣袍先胀起再猎猎作响，先声夺人。
宁采臣的装备看起来就轻省多了、陈星旭剃了鬓角，套上粗麻坎肩，背篓里斜插几卷竹简、化妆师给他加深了眼窝与法令纹，打光时刻意从颧骨下方往上切，弄出一种长期饥饿的凹陷、开拍前减重八斤，卸掉肌肉量，让身板更单薄，贴合风餐露宿的书生设定、走戏时他常低着头，抬眼时眼白露得多，显出没主意、陈星旭的宁采臣始终处在一种应激的紧绷状态，见到小倩的第一个反应是往后退两步踩翻竹篓，这种笨拙被反复强化，反成角色标识、感情线递进很快，仅靠几个面部特写来回撑、他给宁采臣加了个摸后颈的习性，慌张时反复搓，动作不大，刚好戳在书呆子人设上。
元华的燕赤霞往镜头前一站，整部片子的武戏底盘就托住了、七十岁往上的人，持一把裹着符布的阔剑，跑起来肩颈不晃，劈砍的弧线切得干净、手腕缠着护具，开打前扯掉，出剑时骨节咔咔响被现场收音、吊威亚落地时马步扎得深，脚掌碾碎几片瓦，卸力动作全程被收录、元华的燕赤霞重要负责武戏输出，长剑配铜钱剑，所有套招都没有依靠快速剪辑作弊，发力轨迹跟手部特写能同步匹配、文戏部分他拿一壶酒瘫在破庙角落，眼皮半阖，台词裹着痰音，懒洋洋的江湖倦态刚好中与年轻组的紧绷。
知秋一叶这块交给了张致恒、道术二把刀，念咒舌头打结，掌心雷搓出来不是哑火就是炸成礼花、现场他老笑场，咒语全是无有价值 音节拼接，后期重新对口型配音、这个角色承担的整个是呼吸口，每次眼看弦要绷断，他就闯祸、张致恒的知秋一叶保留了老版人物的毛躁与术法不精的设定，插科打诨没削，负责把燕赤霞的暴躁勾出来制造反差、他与燕赤霞的对手戏像是捧逗互呛，没有废话，全是甩包袱与接包袱。
黑山老妖是压轴的反派、骆达华的人形状态裹满石肤胶皮，眼窝里嵌两粒橙红LED灯泡、皮套内侧温度常破四十度，靠塞冰袋降温续命、念词经由多层混响后变得粗粝浑浊、黑山老妖的实体化完全偏向体量碾压，石柱丛林用实拍微缩模型加CG合成，经文刻痕配合低频音效，形成一种闭合的沉重感、骆达华的动作被皮套限住，只能慢速挥臂，反而有种不可抗的钝力、终极形态跳出人形，变成滚动的巨石聚合体，声场拉满，靠的是视觉轰炸收尾。
聂小倩身边还有几个侍女，小蝶这类角色台词剪得很碎，基本充当移动的叙事板、兰若寺里的干尸群演数量堆得足，造型不重复，形成拥挤的地狱过道、片尾字幕拉滚时，特效化妆组与道具组的人数远超演员表、这版翻拍的分量感来自幕后工序的叠量、演员表更像一个刀尖，底下是众多工业流程撑着的体积、一部网络电影的体格能做到这个分工，基本没有明显的泄力环节。
